以力为美 气韵生动

——读朱胜勇书法作品有感
 

朱胜勇

齐高帝萧道成评价张融书法：“卿书殊有骨力，但恨无二王法”。张融答道：“非恨臣无二王法，恨二王无臣法。”世人多以为其侍才傲物，自负自大。然刘熙载却说：“余谓但观此言，便知其善学二王。傥所谓见过于师，仅堪传授者耶？刘氏认为张融把“二王”的书学精髓化为己用，作品中却无“二王”的影子，真正地做到了继承与创新，“入我神者，古化为我也。”

朱胜勇书法作品

今读同门师兄朱胜勇书法大作，油然而感其为人、为学、为艺，颇有张融之神采，又契合刘熙载的学书之道. 苏轼云：“走大道，走正道。取法乎上，气息高古。”可以说“取法乎上”是书法艺术追求更高境界的要求。何以能做到“乎上”？从胜勇兄的学书经历和书作气象来看，他做到了。一是他尊崇“书贵入古”，初习唐楷、后追二王及宋元诸家，通过长年累月地临习经典法帖，在与古为邻、与古对话的过程中，能够辩证地认识和学习古法之妙，思接千载，借古开今，从而意与古会，做到了“师古人之心而不蹈迹”。 二是他厚古不薄今，能够转益多师，博采众长。他自幼学书，早年拜当地大家陈铁生、何元龙为师，后又负笈北上，辗转于京城名家洪亮、刘俊京、范治斌门下，并先后深造于浙江大学学院派创作班、清华大学书法专项研究班、抱云堂书院。纵观胜勇兄学书之道，实乃善学，能出入于“摹古、入古、拟古”这一学书传统，又能不忽视今人之长，可谓“不让古人，是有大志；不让今人，是无大量”。 所以，他入古精深却不泥古，学今人却不世俗，诚如同道潘秀益所评：“书风似二王、似米芾、似王铎；又非二王、非米芾、非王铎；更有二王、有米芾、有王铎，正是出入古人而具自家风味也！”能够会古通今，推陈出新，足见胜勇兄乃是大智慧、大才华、大气象之人。假以时日，他也发出张融“非恨臣无二王法，恨二王无臣法”的感慨，那并非自傲自负，而是满满的自信。

朱胜勇书法作品

胜勇兄书作，既有贤明睿智之人的淳朴敦厚，又有豪迈出众之人的深沉刚毅；既有独行拔俗之人的潇洒利落，又有德才兼备之人的秀雅灵动，整体表现出“清、拙、厚、大”的书法气象。他的书作，或肥而实劲、浊而实清的楷书，或磅礴豪放、淋漓散逸的行草书，皆给人优游不迫、沉着痛快的审美感受。其点画周至精到，沉劲入骨，或如铁画银钩的干练精纯而简逸爽劲、或如苍松枯藤的拙朴老辣而灵秀蕴藉，或如龙跳虎卧的豪放敦实而变化生姿，充盈着一股倔强奋进的生命力量。这些都是笔力在书法作品中的不同表现，体现出胜勇兄对笔墨技巧有着超强的驾驭能力和精深的传统功力。精深的功力自是包含了精健的笔法，以及控笔的自由熟稔和对结字的准确把握，由此产生充沛的笔力，落笔无不中力弥满，有着极强的生命张力，耐人寻味。由于诸法纯熟，所以他能笔无游移，处处压得住纸，留得住笔，笔笔分得开又能粘得住，哪里还会有任笔为体、积墨成形的苟且用笔呢？胜勇兄诸体皆能，无论哪种书体，他的用笔、结字与章法布局，皆能本于胜勇兄诸体皆能，无论哪种书体，他的用笔、结字与章法布局，皆能本于心行，虚旷为怀，自生风流蕴藉之气，且恪守法度，笔墨不失榘度。

朱胜勇书法作品

他温文尔雅，谦慎淡泊，有着典型江南文人的品格和气质，却也生性率真，无拘无束，有着魏晋风流而异于“常人”，真乃“书如其人”。刘熙载说“观人于书，莫如观其行草。”“简而动”的行草书抒情性较强，往往能呈现出书者自然纯真之性，从胜勇兄那飘逸而有风骨的行草书线条中也读出了这样的意味。那断续、曲直、长短、粗细、浓淡、枯润、涩滑的线条，构成的整幅作品俨然是一出完整的笔墨之舞。书写中起笔斗然而来，收笔戛然而止；行笔或疾如万马脱缰，或缓如逆水行舟；提按或重若崩云，或轻若蝉翼，无不依其心性，自然挥洒。如此而来的线条，或遒劲洗练，或圆健雄强，或内敛蕴藉，或珠圆玉润，无不得益于他用笔能够沉稳、劲挺、虚灵，如此有生气的高质量线条无不是他心性的流露、情怀的表达、功力的彰显，从而使其书法具有了“以力为美”“以力见功”的审美特征。

朱胜勇书法作品

胜勇兄说：“吃牛肉，身上不是长出牛肉来，而是吸收牛肉的营养”。如此简直的大白话却道出了学书之道，令人玩味。

文/彭庆阳

注：

朱胜勇，1973年出生于温州市鹿城区，自幼习书，至今笔耕不辍，师承陈铁生、何元龙二位先生，并问业于洪亮、刘俊京、范治斌、洪厚甜、言恭达等诸师，大学书法本科学历。号横山居士，又署名汉艺、汉轶，斋名省心阁、双牛居、牧然草堂、云荷堂。现为职业书法工作者。任鹿城区文联委员、鹿城政协书画院副院长兼秘书长、温州市书法家协会理事、温州市新联会理事、温州市硬笔书法家协会主席等。